Хосе Занин Калдас
Хосе Занин Калдас (1919–2001) — новатор бразильского дизайна и архитектор, один из создателей современной материальной культуры Бразилии. Его разнообразное наследие в области архитектуры, дизайна и искусства до сих пор является предметом пристального изучения. В 1989 году парижский Музей декоративного искусства посвятил ему ретроспективную выставку: «Занин — Архитектор и лес», а Французская академия архитектуры вручила ему медаль. Его работы находятся в экспозициях мировых музеев.
Он был известен созданием архитектурных макетов, промышленной мебели и вещей ручной работы. Его практика включала скульптуру, ландшафтный дизайн, проекты социальной архитектуры и люксовых вилл, а также исследования по использованию и повторному применению бразильской древесины. Экологический подход стал его руководящим принципом и обеспечил неразрывную связь между эстетикой и этикой.
Эстетика Калдаса основана на диалоге с народным ремеслом и строительными практиками. Академического образования у него не было, он был самоучкой во многих дисциплинах. Более 10 лет он руководил мастерской, специализирующейся на масштабных архитектурных моделях, где разработал более 500 моделей для ведущих бразильских архитекторов, в том числе для Оскара Нимейера и Лусио Косты.
В 70-е годы он переехал в прибрежный город Нова-Висоза. Бездумная вырубка драгоценных лесов, которая велась в этом районе, подтолкнула его к созданию мебели, позже названной Móveis Denúncia — мебель протеста. Движение началось с экспериментов по использованию остатков древесины от вырубки. Он использовал только упавшие или мертвые деревья.
Калдас всегда обращался к местным ремесленниками, чтобы показать красоту природных ресурсов различных регионов. Его монументальные объекты часто изготавливались из массива дерева.
Дизайнер стремился подчеркнуть редкие и драгоценные навыки ремесленников: нередко он работал в сотрудничестве с мастерами по резьбе и строительству каноэ. В достижении более выразительных форм ему помогал друг, скульптор Франц Крайцберг. Брутализм и чувственность этих изделий, максимально приближенных к первоначальной природе дерева, сохраняют текстуру и цвет исходного материала, несовершенства в виде сучков или трещин. В своих поисках оригинального языка Калдас сохранял и визуальные коды модернизма, привнося их в атмосферу домов, офисов и общественных пространств. Он — один из самых значимых создателей характерного латиноамериканского словаря дизайна.
В 1970-х Хосе Занин Калдас возвращается в Баию на востоке Бразилии и начинает работать над новой серией. Она получает название «Мебели протеста» или Móveis Denúncia, и становится вызовом тем, кто уничтожал тропические леса на побережье Антлантики. Калдас создавал мебель из «найденный деревьев», цельных кусков древесины, оставшихся после вырубки леса. Через их впечатляющие размеры он стремился показать диаметр ствола, сохранить представления о великих деревьях Бразилии в памяти поколений.
Еще одним источником вдохновения стало ремесло изготовления каноэ. Индустриализация и строительство магистралей изменили существующий пейзаж, и мастера больше не получали заказов. Занин Калдас предложил им применить иначе свои знания — направить их на производство мебели, используя навыки работы с деревом, которыми они так хорошо владели. Их сотрудничество было полной противоположностью обезличенному механическому труду — здесь на первый план выходило творческое начало и уникальные умения каждого, кто прикасался к материалу. Визионерский проект создан с уважением к локальному контексту и с пониманием истории места. Помимо производства он инициировал социальные изменения. Так, появление фабрики Móveis Denúncia привело к появлению школы ремесел в Нова-Висоза — мастерской, где жители могли обмениваться знаниями, где поощрялись изобретательность и творчество.
Предметы Занина Калдаса, чувственные, мощные, всегда создавались с идей раскрыть потенциал и безусловную красоту каждого фрагмента дерева. Некоторые из них никогда не повторялись, другие было возможно воспро-извести в нескольких версиях. Изготовив модель в масштабе 1:10, он передавал ее на производство, где мастера работали с привычными инструментами. Такое ответственное производство способствовало возрож-дению и сохранению знаний, умений и техник. Это опыт, который изменил жизнь отдельно взятой местности и развил культуру создания предметов, которая до сих пор существует в Баие благодаря Хосе Занину Калдасу.
